可就在这个当口，李缙隔壁的隔壁，坐在杨慎另一侧的黄娥，拿起杨慎方才搁置在桌上的话筒，开口说话了：“我来说一下吧。”

晕，没想到这个黄娥还挺爱出风头的，是就这个个性，还是在家里憋的啊！

李缙也不好阻止，总不能不让评审说话吧，他唯有洗耳恭听。

黄娥点评说：“我给的是‘否’，我为什么不给你‘过’，会给你‘否’呢，因为你唱的不好，就这么简单。”

哇，这个点评霸气啊，不错，简短点好，也不用说什么原因，你爱服不服！

李缙还以为黄娥说完了呢，可没想到却只是刚开了个头。

黄娥接着又说：“哪里不好呢，一是气弱，即气息不足，发出的声音单薄无力，另外气也有些浊，气息浑浊，发出的声音则滞涩不匀。”

“二是板不准，慢板难于紧，快板难于稳，散板难于准，你刚刚唱的是慢板，犯了拖延的毛病，要唱得紧凑些才好。”

“三是没有注意唱句的连贯和语气的表达，戏念要像唱，唱要像念，连贯要自然，表达要明确。”

“四是情假，戏讲究的是字清、情真，你的咬字倒是较为清晰，能在口中找到发声的部位和着力之处，但腔不能传情，没有唱出动人的韵，醉人的音，所谓戏假情真，你没有表达出这个情，你只是唱，没有情，若是换作有研究、有功夫的人，一样的唱词，能唱得既动听又感人，因为他们可以把戏中人物的喜、怒、哀、乐，参蕴在唱腔旋律之中，做到悠扬婉转，冷热鲜明，冷时低回哀怨，融神之处，毛骨萧然六月寒，热时慷慨激昂，直入青云，多少悲欢感煞人。”

“而想要做到有情，就必须要熟悉整出戏，对里边的人物有所了解，仔细审视人物的每一句唱词，分清宾主，找出梁柱，着重要点，行腔时开腔要审，行腔要领，板调要准，不漂不浮，准中见稳，因为调准便不黄，板准便不顶，字准无讹音，腔准便不凉，只有做到审、领、准、稳，唱腔才会有韵，有韵也就有情了，才会动听感人，可是你全都没有做到。”